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對于設計師來說，非均衡式的畫面結構，并非是可以輕而易舉獲得，它主要有深厚的思想內涵。就是說，我們探求均衡與不均衡問題，其目的是為表現(xiàn)主題服務的。而單純的濫用非均衡式畫面結構，不僅會使人望而生厭，還會造成走頭無路、四處碰壁的境地。特別是人們在已經(jīng)習慣了傳統(tǒng)的“封閉式構圖”方式之后，要想得到更大的突破，確實需要一定勇氣和文化底蘊作后盾，才能實現(xiàn)。 
構圖法則經(jīng)管名目繁多，但中心要旨是多樣統(tǒng)一的規(guī)律。它是一切藝術的基本規(guī)律的美學法則?！岸鄻咏y(tǒng)一”亦稱“寓變化于整齊?！惫沤裰型猓瑯媹D千變萬化，有多少卓越藝術家的傳世作品就有多上不同構圖，但它們的特點只有一個：“寓變化于統(tǒng)一”之中。也可稱之“條理與刺激的矛盾統(tǒng)一”。“有變化，但不混亂；有秩序，但不單調”著就是平面構圖的總原則。
藝術時間證明，沒有變化就沒有藝術。如果只有變化，沒有統(tǒng)變化統(tǒng)一不是目的，目的是提高作品的感染力。觀者欣賞一幅設計作品的時間是短暫的，所以寓變化于統(tǒng)一之中，就必須有突破口，有響亮的趣味中心，才能吸引人，增強讀者的第一印象，如果沒有這一點，變化中統(tǒng)一就失去了真正的意義。 
節(jié)奏首先能激發(fā)情感，是表達情感的一種手段。節(jié)奏可以激發(fā)和豐富人的想象力。設計畫面中的任何物體、任何構圖要素都可以用重復的辦法而形成節(jié)奏。形狀、線條、影調、質感的重復出現(xiàn)并伴有重復出現(xiàn)的間隔都能構成節(jié)奏。但這些重復如排列過于精確，反而回顯得呆板，間隔稍有些變化，會更有趣味性。但是重復不易出現(xiàn)過多，也正象過多的差異引起的混亂一樣，會顯得缺乏趣味和單調。